Nevermind – Nirvana
En los Estados Unidos, el punk llegó tarde y de forma diferente; mezclado un poco con el heavy metal, se desarrolló un punk paralelo, que no estaba muy relacionado con el ambiente que propulsó a talentos como The Ramones, Patti Smith o Television. Residió en la Costa Oeste y adoptó la forma del culto, que a veces se parece demasiado a una religión protagonizada por hombres, que no son infalibles como los dioses. Los grupos más populares del hardcore-punk fueron Black Flag, Circle Jerks, Dead Kennedys, X, y The Germs, cuyo cantante Darby Crash murió de una sobredosis de heroína en diciembre de 1980. Su compañero de grupo no fue otro que Pat Smear, quien se uniría a Nirvana después de rechazar ser el guitarrista de Red Hot Chili Peppers.
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La escena del hardcore-punk esparció semillas por todo el país, generando frutos disímiles como los disonantes Sonic Youth, los armónicos Bad Religion, Fugazi, Minutemen y Hüsker Dü, que influirían sobre otras bandas, entre ellas los grupos que darían lugar al punk de Seattle, incubado a fines de los 80 (Melvins, Mudhoney, Soundgarden, Green River) y de los cuales Nirvana fue el último eslabón. Esos grupos no se preocupaban por el éxito; más bien lo despreciaban y creían que cualquiera en alcanzarlo había vendido su alma a los sellos corporativos. Sin embargo, Sonic Youth firmó con Geffen Records y R. E. M. fue contratado por Warner Brothers y no se vieron afectados. “Manejaron el éxito como santos”, reconoció Kurt Cobain, que tomó a R. E. M. como rol modelo, y a su cantante Michael Stipe como guía.
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“Fue todo tan rápido y explosivo que no supe cómo manejarlo. Si hubiera habido un curso básico de estrella de rock, me hubiera ayudado”,
El Nevermind
Kurt vivió el éxito de Nirvana con culpa de estar traicionando sus raíces punk, de alejarse del ambiente que lo vio crecer y desarrollarse como músico y de venderse por dinero, aunque cuando Nirvana firmó con Geffen no había modo de saber que Nevermind sería el disco que destronase a Dangerous de Michael Jackson y que cambiaría el rock, quizás por última vez, que es el servicio más alto que una banda puede prestar a sus congéneres. “Fue todo tan rápido y explosivo que no supe cómo manejarlo. Si hubiera habido un curso básico de estrella de rock, me hubiera ayudado”, reflexionó meses antes de morir.
La gracia de la composición de Cobain residía justamente en esas raíces que honró y no ocultó, probando que el gancho de una banda corporativa como Boston, autores de “More than a feeling”, himno de 1976, podía nutrirse del punk y transformarse en algo tan diferente como “Smells like teen spirit”. Que la melodía beatlesca podía combinarse con el punk pesado de The Melvins y crear algo novedoso y atrapante.
Kurt eligió perseguirse y por eso decía que Nirvana era una fórmula, que los tres discos de estudio sonaban igual cuando en verdad los tres fueron muy diferentes, y por eso In Utero suena tan crudo y poco pulido, en reacción al éxito de Nevermind, que vendió diez millones de copias y se convirtió en uno de los más valorados en la historia del rock. También por eso, por la culpa, sentía que Nirvana era una fuerza agotada a la que no le quedaban más que un par de discos
¿Cómo se lucha contra la culpa? Buscando la inocencia, saboteando el propio progreso, procurando demostrar que todo fue una suerte de malentendido y no una recompensa por el trabajo realizado. Si bien Kurt era lo suficientemente listo como para ahuyentar esos fantasmas en público, dejaba que lo cubrieran de temor en privado.
Tomado del libro: Room Service de Sergio Marchi
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